ࡱ> %` ݠbjbj"x"x @@18$t4--------$.h0*-9*-c-4)4)4) -4)-4)4)4) -J|&x4),y-0-4)1'14)14)LZH@4)4*-*-(- d Film & Cultural Studies Seminar: Postwar European Cinema The New Wave and its Aftermath Anglo-American University, Autumn Semester, 2008 Instructor: Professor Douglas Shields Dix (U.S.A.), Ph.D. University of Washington; Habilitation, Masaryk University (Brno, (R); Professorship, Universitt Stuttgart. Professor Dix has lived and taught in the Czech Republic (and Germany) since 1989. Time And Place: Seminar session Tuesday, 14:45-18:00, Anglo-American University. Course Description: This interdisciplinary seminar will explore the stylistic, conceptual, ideological, psychological, and socio-historical concerns of European film in the postwar period, focusing particularly on the French and Italian new wave films of the 60s and 70s. We will examine the origins of the new wave (what new wave directors reacted against and what they were influenced by); their socio-historical context and concerns; their styles, techniques, and innovations; and their influence on European (and world) cinema up to the present moment. Methodology: As this is a film seminar, our primary activity will be viewing films (and often quite difficult films). To make this activity as constructive as possible, students will be requested to abide strictly by the rules of the seminar (see separate sheet). The session is longer than normal to accommodate the viewing of the films, and at times we may even go beyond the official end of the seminar (18:00) by 5-15 minutes. Given the pressure of time, the readings and exam questions will function as a direction for our explorations (see assessment, below), in lieu of lectures. Texts: Readings packet, plus hand-outs (unless noted, texts listed are in the packet). Assessment: Assessment for this course will be in the form of 1)Attendance: four absences will be excused, while each additional absence will drop the student half a letter grade; 2)Eight Take-Home exam questions, 2-3 pages each: students will receive an exam question directing their attention to specific aspect of a film (or films), and in many cases to readings associated with the film, which your response should show you have read. Students should take notes on the film during or soon after viewing a film with the exam questions in mind. At the end of the term, eight of these exam questions will be due. Films screened will be available from the library on DVD for re-screening. Course Outline Week 1, September 2: Introduction to Seminar. Topics: Introduction to SeminarRules & Procedures. The Film Canon: Critics & Polls. Hollywood versus European Cinema. Film Criticism: Montage & Mise-en-scne, Film Terminology. Alain Badiou & the Three Forms of Cinematic Judgment; the Origins of the French New Wave: French Poetic Realism. The French Studio System (le cinma de papa). Scenes from Film: Scaphandre et le papillon/The Diving Bell and the Butterfly, Julian Schnabel (2007); scenes illustrating montage & mise-en-scne: Dont Look Now, Nicholas Roeg (U.K., 1974), The Long Goodbye, Robert Altman (U.S.A., 1973); scenes from French Poetic Realism: LAtalante, Jean Vigo (1934); La Rgle du jeu/The Rules of the Game, Jean Renoir (1939); Les Infants du paradis/Children of Paradise, Marcel Carn (France, 1945); Le Plaisir, Max Ophls (France, 1952). Readings: Montage & Mise-en-Scne, The Shot & The Scene, Bruce Kawin. Week 2, September 9: Europe/Hollywood Crosscurrents: Film Noir. Topics: Film Noira Euro-American Hybrid. Fritz Lang: a German in Hollywood. Jules Dassin: An American in Paris. The Master of French Film Noir: Jean-Pierre Melville. Two Key American Directors: Nicholas Ray & Samuel Fuller. Carol Reed, Orson Welles & The Third Man. Films: The Third Man, Carol Reed, Orson Welles (U.K., 1949). Scenes: Double Indemnity, Billy Wilder (1944); Murder, My Sweet, Edward Dmytryk (1945); The Postman Always Rings Twice, Tay Garnett (1946); The Lady from Shanghai, Orson Welles (1947); In a Lonely Place, Nicholas Ray (1950); Pick Up on South Street, Samuel Fuller (1953); The Big Heat, Fritz Lang (1953); Rififi, Jules Dassin (1955); Bob le Flambeur, Jean-Pierre Melville (1955); Touch of Evil, Orson Welles (1958), Party Girl, Nicholas Ray (1958). Readings: Film Noir: A Primer & The Third Man, Dix. Postwar European Film Syllabus, Page 2 Week 3, September 16: The Beginnings of the French Nouvelle Vague. Topics: Andr Bazin & the Auteur theory. The Pioneers: Franois Truffaut & Jean-Luc Godard. Films: Les Quatre-cents coups/The 400 Blows, Franois Truffaut (1959); Bout de Souffle/Breathless, Jean-Luc Godard (1960), Part 1. Scenes: Ascenseur pour lchafaud/Lift to the Scaffold, Louis Malle (1958); Hiroshima, Mon Amour, Alain Resnais (1959); Tirez sur la pianiste/Shoot the Piano Player, Franois Truffaut (1960). Readings: Theory: Astruc, Bazin, and Cahiers du Cinma, The New Wave: First Films, The New Wave: Origins of a Style, Franois Truffaut, Jean-Luc Godard, from The French New Wave and Its Native Context, David Cook; Franois Truffaut & Les Quatre-Cents Coups/The 400 Blows, Jean-Luc Godards Bout de Souffle, Alain Resnais & the Cinema of Consciousness, Dix. Week 4, September 23: The Beginnings of the Italian New Wave. Topic: Precursor to the Italian New Wave: Italian Neo-Realism. The Films of Michelangelo Antonioni. Films: Bout de Souffle/Breathless, Jean-Luc Godard (1960), Part 2;LAvventura/The Adventure, Michelangelo Antonioni (1960). Scenes: Le Petit Soldat/The Little Soldier, Jean-Luc Godard (1960, released 1963 due to censors); Ossessione/Obsession, Luchino Visconti (1943); I, Vitelloni, Federico Fellini (1953); Viaggio in Italia/Voyage to Italy, Roberto Rossellini (Italy, 1954). Readings: Michelangelo Antonioni from The Second Italian Film Renaissance, David Cook; LAvventura, Peter Brunette (hand-out). Week 5, September 30: The Italian New Wave: Fellinis La Dolce Vita. Topic: The Films of Federico Fellini. Film: La Dolce Vita, Federico Fellini (1960). Readings: Federico Fellini from The Second Italian Film Renaissance, David Cook. Week 6, October 7: The New Wave & Gender. Topic: The New Wave & Gender: Agns Varda, Jeanne Moreau, Anna Karina. Films: Clo de 5 7 /Cleo from 5 to 7, Agns Varda (1962); Jules et Jim, Franois Truffaut (1962), Part 1. Scenes: LAnne dernire Marienbad/Last Year in Marienbad, Alain Resnais (1961); La Notte/The Night, Michelangelo Antonioni (1961); La Jete, Chris Marker (1962); Vivre sa Vie/My Life to Live, Jean-Luc Godard (1962); LEclisse/Eclipse, Michelangelo Antonioni (1962); El ngel exterminador/The Exterminating Angel, Luis Buuel (1962). Readings: Jules and Jim: Anatomy of a Film, Diana Holmes & Robert Ingram (hand-out). Week 7, October 14: The Apogee of the French & Italian New Waves. Topic: The Apogee of the New Wave. Films: Jules et Jim/Jules and Jim, Franois Truffaut (1962) Part 2; 8 , Federico Fellini (1963) Part 1. Scenes: Le Mpris/Contempt, Jean-Luc Godard (1963); Muriel, ou le temps dun retour/Muriel, Alain Resnais (1963); Il Ricotta/The Ricotta, Pier Paolo Pasolini (1963). Readings: Federico Fellinis Purgatorio: Otto e Mezzo (8 ), Dix. Week 7, October 21: The New Wave: De- and Re-Territorializations. Topic: Two Fractured Masterpieces: Fellinis 8 & Godards Pierrot le Fou. Film: Otto e mezzo/8 , Federico Fellini (1963); Part 2; Pierrot le fou, Jean-Luc Godard (1965). Index Film: Un homme et une femme/A Man and a Woman, Claude Lelouch (1966). Scene: Band part/Band of Outsiders, Jean-Luc Godard (1964); Une femme marie/A Married Woman, Jean-Luc Godard (1964); Il deserto rosso/Red Desert, Michelangelo Antonioni (1964); Alphaville, Jean-Luc Godard (1965); Masculin/feminine, Jean-Luc Godard (1966); Belle du Jour, Luis Buuel (1967); La Collectioneuse/The Collector, Eric Rohmer (1967); 2 ou 3 chose que je sais delle/2 or 3 Things that I Know about Her, Jean-Luc Godard (1967); Weekend, Jean-Luc Godard (1967). Week 8, October 28: Mid-Term Break. Week 9, November 4: The Influence of the Nouvelle Vague. Topic: The Influence of the Nouvelle Vague. Films: Persona, Ingmar Bergman (1966); Blow-Up, Michelangelo Antonioni (1967). Scenes: Bonnie and Clyde, Arthur Penn (1967); Faces, John Cassavetes (1968); Performance, Nicholas Roeg (1968); If, Linday Anderson (1969), Five Easy Pieces, Bob Rafelson (1970); Walkabout, Nicholas Roeg (1971); The Ruling Class, Peter Medak (1972). Readings: Ingmar Bergmans Persona, Dix; Persona and the 1960s Art Cinema, Wheeler Winston Dixon (hand-out). Postwar European Film Syllabus, Page 3 Week 10, November 11: 1968: Revolution & Anarchy. Topic: The 60s Explode: the New Wave as Cause and Effect. Films: Ultimo tango a Parigi/Last Tango in Paris, Bernardo Bertolucci (1972), Part 1. Scenes: Teorema/Theory, Pier Paolo Pasolini (1968); Toby Damit, Federico Fellini (1968); La Sixime face du pentagone/The 6th Face of the Pentagon, Chris Marker (1968); Satyricon, Federico Fellini (1969); Zabriskie Point, Michelangelo Antonioni (1970); Il Conformista/The Conformist, Bernardo Bertolucci (1970); Les Deux Anglaises et le Continent/Two English Girls, Franois Truffaut (1971); Charme discret de la bourgeoisie/The Discrete Charm of the Bourgeoisie, Luis Buuel (1972); Roma, Federico Fellini (1972). Readings: Every Sexual Relationship is Condemned: An Interview with Bernardo Bertolucci, Gideon Bachmann (hand-out). Week 11, November 18: The New Wave at the Vanishing Point. Topic: The Aftermath of May, 1968. Films: Ultimo tango a Parigi/Last Tango in Paris, Bernardo Bertolucci (1972), Part 2; Professione: reporter/The Passenger, Michelangelo Antonioni (1975). Scenes: Tout Va Bien/Alls Going Well, Jean-Luc Godard (1972); LAmbassade/The Embassy, Chris Marker (1973); Amarcord, Federico Fellini (1973); La nuit amricaine/Day for Night, Franois Truffaut (1973); La Fantme de la Libert/The Phantom of Liberty, Luis Buuel (1974); Cline et Julie vont en bateau/Celine and Julie go Boating, Jacques Rivette (1974); Black Moon, Louis Malle (1975); Novocento/1900, Bernardo Bertolucci (1976); Sauve qui Peut (la vie)/Slow Motion, Jean-Luc Godard (1980). Readings: Antonionis The Passenger, Dix; The Passenger, Peter Brunette (hand-out). Week 12, November 25: The 1980s Restoration & the Cinma du Look. Topics: Style without Substance: the Cinma du Look. Beyond the Look: Anne-Marie Miville. Film: Diva, Jean-Jacques Beineix (1981); Le Livre de Marie, Anne-Marie Miville (1984). Scenes: 37%2 Le Matin/Betty Blue, Jean-Jacques Beineix (1986); Nuovo Cinema Paradiso/Cinema Paradiso, Guiseppe Tornatore (1988); Les Amants du Pont Neuf/The Lovers of the Pont Neuf, Leos Carax (1991). Week 13, December 2: New Wave Directors at Mid and Late Career. Topics: New Wave Directors at Mid and Late Career. Films: Je Voue salue Marie/Hail Mary, Jean-Luc Godard (1985); Jean-Luc Godard (1993); LOrigine du XXIme sicle/The Origin of the 21st Century, Jean-Luc Godard (2000); Index Films: LUltimo bacio/The Last Kiss, Gabriele Muccino (2001); Le Fabuleux destin dAmlie Poulain, Jean-Pierre Jeunet (2001); loge de lamour/In Praise of Love, Jean-Luc Godard (2001). Scenes: LAmour en fuite/Love on the Run, Franois Truffaut (1979); Mon Oncle dAmrique/My American Uncle, Alain Resnais; Sans Toit ni Loi/Vagabond (1985), Agns Varda; Milou en Mai/Mays Fools, Louis Malle (1990); Conte dt/A Summers Tale, Eric Rohmer (1996); Va Savoir/Who Knows, Jacques Rivette (2001); The Dreamers, Bernardo Bertolucci (2003); Les Amants rguliers/Regular Lovers, Philippe Garrel (2006); Nouvelle Vague/New Wave, Jean-Luc Godard (1990); Hlas pour moi/Alas for Me, Jean-Luc Godard (1993); Histoire(s) du Cinema, Jean-Luc Godard (1998); Notre Musique/Our Music, Jean-Luc Godard (2004). Readings: Fin de Cinma, Wheeler Winston Dixon; Je vous Salue, Marie/Hail Mary (1985) & Eloge de l'amour/In Praise of Love: Godard, Dix. Week 14, December 9: The Influence of the New Wave Today (I). Topics: Dogme 95. The Influence of the New Wave. Films: Festen/The Celebration, Thomas Vinterberg (1998); Cach/Hidden, Michael Haneke (2005) Part 1. Scenes: LIntrus/The Intruder, Claire Denis (2004); Rois et Reine/Kings and Queen, Arnaud Desplechin (2004); 5x2, Franois Ozon (2004). Week 15, 9Xqsy  3 4 q r ĹĹ~pccUJ?h|tThM?CJaJh|tTh5CJaJh|tTh556CJaJh|tThVPCJNHaJ j h|tThVPCJaJh|tThVP6CJNHaJh|tThVP6CJaJh|tThVPCJaJh|tThVP56CJaJh6hVP5hM?hVPCJaJhM?hGCJaJhM?CJaJhM?h5CJaJhF,hF,56CJaJhM?hVP56CJ]aJ9X  QZijVb` $a$gdA7$a$gd $a$gdV$a$gd5$a$gdVP$a$gdVP ܠ ' ( . / 5 < [ ] ^ _ ` e ~    ^ _ y | ø~~tttϸhENCJNHaJhENh"CJaJh"CJNHaJhENCJaJh"CJaJh CJaJh|tThVPCJNHaJh|tThVPCJaJh|tThVP6CJaJh|tThVP56CJaJh|tTh5CJNHaJh|tThM?CJaJh|tTh5CJaJ-| 3 4 l q ()QWXZ]i]_}~/=>ǻǻ໥xnhENCJNHaJh|tTh5CJNHaJhEN5CJaJh|tTh55CJaJh|tTh5CJaJhENhVPCJaJh|tThu7_CJaJh|tThVP5CJaJh|tThVP56CJaJh|tThM?CJaJhENCJaJh|tThVPCJNHaJh|tThVPCJaJ+>a:;Zijr}ƻwiwiwiwiw[h=?h.CJ\]aJh=?hF,CJ\]aJh=?hVPCJ\]aJh=?hVP6CJ\aJh=?hVP6CJaJh=?h556CJaJh=?hVP56CJaJhA56CJaJh|tThVP56CJaJhENhEN6CJaJh|tTh5CJNHaJh|tTh5CJaJhENCJaJ  )*12689=>DEYbcdlw~ƭzozozbzWzozozoh=?hENCJaJh=?h.CJNHaJh=?hF,CJaJh=?h.CJaJh=?hNZ6CJ]aJh=?hVP6CJ]aJh=?hF,6CJaJh=?hVPCJaJh=?h.CJ\]aJh=?hF,CJ\]aJh=?hVPCJNH\]aJh=?hVPCJ\]aJh=?hVCJ\]aJ!458SYʻ}ocWIW>3h=?hNZCJaJh=?h&CJaJh=?h&6CJNHaJh=?h&6CJaJh=?hVP6CJaJh=?hVP56CJaJh=?hNZ56CJaJh=?hCJ\]aJ#h=?h=?6CJNHaJmH sH h=?h=?6CJaJmH sH h=?h=?CJaJmH sH "h=?h=?CJ\]aJmH sH h=?hNZCJ\]aJh=?hF,CJaJh=?h=?CJaJYfpq}AVWith\QEQ\h=?h:)6CJaJh=?h:)CJaJh=?h/'6CJaJh=?h/'5CJaJh=?h=?CJaJh=?h/'CJaJh=?hQ6CJ]aJh=?hQCJ]aJh=?hNZCJNH]aJh=?hNZ6CJ]aJh=?hNZCJ]aJh=?hNZ56CJ]aJh=?hNZ56CJaJh=?hNZ5CJaJh=?hQCJaJij²ym^SmHS=1h=?hNZ6CJaJh=?hVCJaJh=?hCJaJh=?hVPCJaJh=?hVP6CJ\]aJh=?hVP6CJaJh=?hVP56CJaJh=?hl 6CJ]aJh=?h/'6CJ]aJh=?h=?CJaJmH sH h=?h=?6CJaJmH sH h=?h=?CJ]aJh=?h/'CJ]aJh=?h/'CJaJh=?h/'6CJaJh=?h/'6CJNHaJV]^hxy~7R_`abghvĶĨĨ|l|]|QEh=?h 6CJaJh=?hV6CJaJh=?h 6CJ\]aJh=?hCJNH\]aJh=?hCJ\]aJh=?hZCJ\]aJh=?h CJNH\]aJh=?h CJ\]aJh=?hF,CJ\]aJh=?hVCJ\]aJh=?hV6CJ\]aJ h=?hV56CJ\]aJh=?hV56CJaJv*+AzocXKXc?h=?h7{c6CJaJh=?h=?CJNHaJh=?h=?CJaJh=?h=?6CJaJh=?h.CJaJh=?hZCJNHaJh=?hZ6CJaJh=?hG6CJaJh=?hZCJaJh=?hCJaJh=?h6CJaJh=?h 6CJaJh=?hV6CJaJh=?hV56CJaJh=?h 56CJaJh=?h CJaJAWXi  (?I_`him}~ƻƻҤrcWLh=?h,CJaJh=?h,6CJaJh=?hVP6CJ\]aJh=?hVP56CJaJh=?h6CJaJh=?hCJaJh=?hVPCJNHaJh=?hVPCJaJh=?hVP6CJaJh=?h CJaJh=?h 6CJaJh=?hCJaJh=?h6CJaJh=?h7{c6CJaJh=?h7{cCJaJ !<FNUVdekrdVJ8"h`k~h556CJaJmH sH h`k~h55CJaJh`k~h\ 56CJaJh`k~h56CJaJh`k~hZ56CJaJh`k~h% 56CJaJh`k~h556CJaJh 56CJaJhA7hA76CJNHaJhA7hA76CJaJhA76CJaJh`k~CJaJh=?hCJaJh=?hVPCJaJh=?h,CJaJh=?h,6CJaJ !eI $&l @ $a$gdt$a$gd<.N@&gdTS$a$gdS{$a$gdp4$a$gd=?$a$gdF$a$gdVP$a$gdx8$a$gd/$a$gd!>$a$gd5klm vgUﰡFh`k~hfCJaJmH sH "h`k~h556CJaJmH sH h`k~h5CJaJmH sH  h`k~hCJNHaJmH sH h`k~hCJaJh`k~hCJaJmH sH h`k~hCJaJmH sH h`k~h6CJaJmH sH h`k~hZ6CJaJmH sH h`k~hZCJaJmH sH h`k~h55CJaJmH sH h`k~h56CJaJmH sH   &239=>GIOPQwk[L[:[L#h`k~h6CJNHaJmH sH h`k~hCJaJmH sH h`k~h6CJaJmH sH hHCJaJmH sH h`k~h6CJaJh`k~hZ56CJaJh`k~hCJaJmH sH h`k~hfCJaJmH sH  h`k~h5CJNHaJmH sH h`k~h5CJaJmH sH #h`k~h56CJNHaJmH sH h`k~h56CJaJmH sH h`k~hCJaJmHsH /@#&1񿳨vjv[PDPh`k~hM?6CJaJh`k~hM?CJaJh`k~hM?B*CJaJphh`k~h,6CJaJh`k~h,CJaJh`k~hACJNHaJh`k~hAB*CJaJphh`k~hACJaJh`k~h5CJaJh`k~h56CJaJh`k~h556CJaJh`k~h!>CJNHaJh`k~h!>CJaJh`k~h!>6CJaJh`k~h!>CJaJmH sH 129JM{ !"õ}nbSnBnS h`k~hM?CJNHaJmH sH h`k~hu7_CJaJmH sH h=?CJaJmH sH h`k~hM?CJaJmH sH h`k~hx86CJaJmH sH h`k~hx85CJaJh`k~h\ 56CJaJh`k~h 56CJaJh`k~hx856CJaJh`k~h556CJaJh`k~h/CJaJh`k~h56CJaJh`k~h5CJaJh`k~h5CJNHaJ"#$)GZ^_hiz{Ͽxm`mQC7h`k~hx86CJaJh`k~hx856CJaJh`k~h% CJaJmH sH h`k~h% CJNHaJh`k~h% CJaJh`k~h% 6CJNHaJh`k~h% 6CJaJh`k~hS{CJaJmH sH h`k~hfCJaJmH sH h`k~hx8CJaJmH sH h`k~hx86CJaJmH sH "h`k~hx856CJaJmH sH h`k~hV56CJaJh`k~hM?6CJaJmH sH /056B\~  %&̛̼̥̰̥xlalalalaUh`k~hM?5CJaJh`k~hu7_CJaJh`k~hu7_6CJaJh=?6CJaJh`k~hM?6CJaJh`k~hM?56CJaJh=?CJNHaJh`k~h=?CJaJh`k~h=?6CJaJh`k~h=?6CJaJmHsHh=?CJaJhl CJaJh`k~h!>CJaJh`k~h!>6CJaJh`k~hNS6CJaJ&.;<=PQ\klqrsȺȬȠ}q_O?/h`k~ht6CJaJmH sH h`k~hNS@CJKH$\aJh`k~hS{6CJaJmH sH "h`k~hS{56CJaJmH sH h`k~hS{5CJaJh`k~hu7_CJaJh`k~hu7_6CJaJh`k~hS{6CJaJh`k~hp45CJaJh`k~h\ 56CJaJh`k~hp456CJaJh`k~h% 56CJaJh`k~h<.N56CJaJh`k~hNS56CJaJh`k~hS{56CJaJ    ) - > ? @ E F V ȽȽzl`RB3h`k~hTSCJaJmH sH h`k~h<.N6CJaJmH sH h`k~h<.N56CJaJh`k~hp45CJaJh`k~hp456CJaJh`k~hC56CJ]aJh`k~h\ 56CJ]aJh`k~h<.N56CJ]aJh`k~hTSCJaJh`k~heCJaJh`k~hu7_CJaJh`k~hu7_6CJaJh`k~hu7_56CJaJh`k~h% CJaJmH sH h`k~htCJaJmH sH V \ ] ÷ueueUeH8h`k~h% 6CJaJmH sH hs1@CJKH$\aJh`k~h %^@CJKH$\aJh`k~h% @CJKH$\aJ"h`k~h% 6@CJKH$\aJh`k~hf6CJ]aJh`k~h<.N6CJaJmH sH "h`k~h<.N56CJaJmH sH h`k~h<.N5CJaJh`k~hTS@CJKH$\aJh`k~h %^CJaJmH sH h`k~hTSCJaJmH sH h`k~hCCJaJmH sH  1!I![!{!|!!!!!!!!"0"E"ȸ}n}bTD5D5h`k~h% CJaJmHsHh`k~h% 6CJaJmHsHh`k~h% 6CJ]aJh`k~h% CJ]aJh`k~h CJaJmH sH h`k~h 6CJaJmH sH h`k~h\ CJaJmH sH h`k~h% 6CJaJmH sH h`k~h% 6CJaJh`k~ht6CJaJmHsHh`k~ht6CJaJh`k~ht56CJaJh`k~htCJaJmH sH h`k~h% CJaJmH sH  F"""#m#$Z$$$K%%q''''K(F))C*D*gd $a$gd`k~$a$gd$a$gdVP$a$gd\ $a$gdC$a$gd@@&gde$a$gdB$a$gdp4$a$gdfE"F"N"P"`"""""""""""#ym_O@5h`k~heCJaJh`k~hCCJaJmH sH h`k~hp46CJaJmH sH h`k~hp456CJaJh`k~hp45CJaJh`k~h\ 56CJaJh`k~h\ 56CJ]aJh`k~hp46CJ]aJh`k~hp456CJ]aJh`k~hTS5CJ]aJh`k~hZCJaJh`k~hZ6CJaJh`k~hTS6CJaJh`k~hTS56CJaJh`k~ht6CJ]aJ##### ###F#I#c#h#k#l#m#s#t#õth\hM?3h`k~hp46CJaJh`k~hp456CJaJh`k~hp4CJaJmH sH h`k~h\ CJ]aJh`k~hp4CJ]aJh`k~hCCJ]aJmHsH"h`k~hC6CJ]aJmHsHh`k~h\ CJaJmH sH h`k~h\ 6CJaJmH sH h`k~hp46CJ]aJh`k~hp46CJaJmH sH "h`k~hp456CJaJmH sH h`k~hp45CJaJh`k~heCJaJmH sH t#u#########$$$$$$9$:$?$Q$Z$ɹɮעtfZOBOZOh`k~heCJNHaJh`k~heCJaJh`k~he6CJaJh`k~he56CJaJh`k~h6CJaJh`k~hyB6CJaJh`k~hyBCJaJh`k~hBCJaJh`k~hB6CJaJh`k~h\ CJaJh`k~h\ 6CJNH]aJh`k~h\ 6CJ]aJh`k~h\ CJ]aJh`k~h\ 6CJaJh`k~h\ 6CJaJmHsHZ$j$m$n$r$$$$$$$$$$$$$$$$$$伮ttg[I>h`k~h@CJaJ"h`k~h@56CJaJmH sH h`k~h@5CJaJh6CJaJmH sH h`k~hC6CJaJmH sH h`k~hCCJaJh`k~hCCJaJmH sH h`k~h@6CJaJmH sH h`k~h@56CJaJh`k~hp45CJaJh`k~he56CJaJh`k~h56CJaJh`k~hp456CJaJh`k~h 56CJaJ$$%%#%1%I%J%K%U%W%l%~%%%%%}kYJ<0h`k~h@6CJaJh`k~h@56CJaJh`k~h\ CJaJmH sH "h`k~h\ 6CJ]aJmH sH "h`k~h6CJ]aJmH sH %h`k~h56CJ]aJmH sH h`k~h\ CJaJh`k~hCJ]aJh`k~h\ CJ]aJh`k~h\ 6CJ]aJh`k~hCCJ]aJh`k~hCCJ]aJmHsH"h`k~hC6CJ]aJmHsHh`k~hC6CJaJmHsH%%%%%%%&&&*&,&B&C&J&K&U&n&o&w&x&ͿʹscWO@4h`k~h,C6CJaJh.6@CJKH$\aJh.CJaJh.h.6CJaJh`k~hC@CJKH$\aJh`k~hyB@CJKH$\aJh`k~hyBCJaJh6CJaJh.@CJKH$\aJh`k~h~T@CJKH$\aJh`k~hCCJaJh`k~hC6CJNHaJh`k~hC6CJaJh`k~hCCJ]aJh`k~hC6CJ]aJh`k~h6CJaJx&&&&&&&&&&&&&&6'P'W'o'p'q'''''''''Ź|p|pgYYKYKYh`k~hB56CJaJh`k~h56CJaJhCJ]aJh`k~hCJ]aJh`k~h6CJ]aJh-M6CJaJh`k~hCJaJmHsHh`k~hCJaJh`k~h6CJaJhh6CJaJhCJaJh`k~hCJaJh`k~h@CJKH$\aJh`k~h,CCJaJh`k~h6CJaJ'''(( (#(*(1(2(B(J(K(Q(R(S(c(x(y(~((((((ǼǼzlaXazMz?zMh`k~h6CJNHaJh`k~hCJaJh6CJ]aJh66CJ]aJh`k~h6CJ]aJh`k~h6CJaJh`k~h56CJaJh`k~hCJaJh`k~hB@CJKH$\aJh`k~hBCJNHaJh`k~hBCJaJh`k~hB6CJaJh`k~h6CJaJh`k~h56CJaJh.CJaJh`k~h CJaJ(((((((() )&)')0)E)F)N)O)P)b)i)r)y))*4*މ}rg[g[gRFhA7hA76CJaJhA76CJaJh`k~h 6CJaJh`k~h CJaJh`k~hCJaJh`k~h6CJaJh`k~h56CJaJh6CJaJh66CJNHaJh66CJaJh`k~h[6CJaJh`k~h[CJaJhCJaJh`k~hp6CJaJh`k~h`k~CJaJh`k~h`k~6CJaJh`k~hpCJaJ4*5*A*B*C*D*Z*_*`*j*l*m*t*u*{*|*}*******ŷ{pe{VFh`k~h[Y6CJaJmHsHh`k~hB6CJ\]aJh`k~hBCJaJh`k~h CJaJh`k~hB6CJaJh 6CJaJh`k~h[Y56CJaJh`k~hv56CJaJh 56CJaJh`k~hB56CJaJh`k~56CJaJhA7ht6CJaJhA76CJaJhA7hA76CJaJhA7hA76CJNHaJD*v**+ ----z.h00 1k1134644588gd#N4$a$gdr$a$gd4Fr$a$gd xgdVP $@&a$gd* $a$gdVP$a$gd[Ygdgd[Y$a$gdB*++ ++++;+E+_+`+++++++++++,,ɾsg\O\F\:h`k~h[YCJ]aJh CJ]aJh 6CJNH]aJh 6CJ]aJh`k~hjYCJ]aJh`k~hjY6CJH*]aJh`k~hjY6CJ]aJhCJ]aJh6CJ]aJh`k~hBCJ]aJh`k~hB6CJ]aJh`k~hBCJaJh`k~hB6CJaJh`k~hB56CJaJh`k~h[Y56CJaJh`k~h[YCJaJmHsH, ,,!,/,?,V,X,a,b,s,,,,,,,,,, - ----÷ìì÷Ϗvk]QFh`k~hBCJaJh`k~hB6CJaJh`k~hB56CJaJhhBCJaJh6CJaJmHsHhCJaJmHsHh`k~hCJaJmHsHh`k~h6CJNHaJh`k~h/CJaJh`k~h6CJaJh`k~h/6CJaJh`k~hCJaJh`k~h[YCJaJh`k~h[Y6CJNHaJh`k~h[Y6CJaJ-Z-[-\-------------.5.7.8.C.D.õ{pdTEd7d7h`k~h[Y6CJNHaJh`k~h[YCJaJmHsHh`k~h[Y6CJaJmHsHh`k~h[Y6CJaJh h CJaJh CJaJh 6CJaJh 56CJaJh`k~h6CJaJmHsHh`k~h* 56CJaJh`k~hv56CJaJh`k~h[Y56CJaJh`k~hB6CJaJh`k~h,CCJaJh`k~h{HCJNHaJh`k~h{HCJaJD.X.y.z........... / /*/E/F/u/w/////´© {paQBQh`k~hyBCJaJmHsHh`k~hyB6CJaJmHsHh`k~hvCJaJmHsHh`k~hvCJaJh`k~hv6CJaJh-MCJaJh-M6CJaJhCJaJh6CJaJh`k~hjYCJaJh`k~hjY6CJNHaJh`k~hjY6CJaJh`k~h[Y56CJaJh`k~h[Y5CJaJh`k~h[YCJaJh`k~h[Y6CJaJ//// 0)0*0N0Z0[0g0h0p0q0r00000000000011111 1ĸīڝĸĸīČ~p~b~b~bWh`k~hVPCJaJh`k~hm56CJaJh`k~h56CJaJh`k~hM56CJaJ h`k~h56CJ\]aJh`k~h[Y56CJaJh`k~h* CJNHaJh`k~h* 6CJaJh`k~h* CJaJh`k~h[YCJaJh`k~h[Y6CJaJhCJaJmHsHh6CJaJmHsH 111j1k1o1q1w1111111222p222222Z333333Ĺ梮xj\K h`k~hA756CJ\]aJh`k~hA756CJaJh`k~h56CJaJh6CJaJh66CJNHaJh66CJaJh`k~hVPCJ\]aJh`k~hM6CJaJh`k~hMCJaJh`k~hmCJaJh`k~hm6CJaJh`k~hVPCJaJh`k~h* CJaJh`k~hVP6CJaJh`k~hVP56CJaJ3444 44445464;4<4=4Z4s4t44444444ʿʝ~sgYgsQFh`k~htCJaJhQfCJaJh`k~h,6CJH*aJh`k~h,6CJaJh`k~h,CJaJh`k~h4FrCJaJmH sH h`k~h4Fr6CJaJmH sH h`k~h4Fr6CJaJh`k~h8JCJaJh`k~hA7CJaJh`k~h/CJaJh`k~hVP6CJaJh`k~hVP56CJaJh`k~hVPCJaJ h`k~hyB56CJ\]aJ44445#5A5B5F5a5b5c55555555556 66646Ϲ|pbO%h`k~hQf6CJ\]aJmH sH h`k~hQf6CJNHaJh`k~hVP6CJaJh`k~hVP56CJaJh`k~h4Fr5CJaJh`k~hQfCJaJh`k~hQf6CJaJhQfhQf6CJaJhQfCJaJh`k~ht6CJNHaJh`k~htCJaJh`k~h,6CJaJh`k~ht6CJaJh`k~ht56CJaJ46H6I6a6v6w666666666"7'7(7:7<7J7K7S7m77777777777⸫џ|pbpWph`k~h#N4CJaJh`k~h#N46CJNHaJh`k~h#N46CJaJh`k~h`CJaJh`k~hCJNHaJh`k~hCJaJh`k~h6CJaJh`k~hQfCJNHaJh`k~hQfCJaJh`k~hQf6CJNHaJhQfCJaJhQf6CJaJh`k~hQf6CJaJ"h`k~hQfCJ\]aJmH sH  777888 8 8 8 884868U8^88888888̾ssdUI;h`k~h8J56CJaJh&56CJ\aJh`k~h|tT56CJ\aJh`k~h8J56CJ\aJh`k~h#N4CJ\aJh`k~h#N46CJ\]aJh`k~h#N4CJ\]aJh&h#N4CJaJh`k~hVPCJaJh`k~hVP6CJaJh`k~hVP56CJaJh`k~hrCJaJh-M6CJaJhQfCJaJh`k~h#N4CJaJh`k~h8J6CJaJ888888888999999:9F9e9̾{l^RG;0h`k~h8JCJaJh`k~h8J6CJaJh`k~h&CJaJh`k~h&6CJaJh`k~hVPCJ\]aJh`k~hVP6CJ\]aJ h`k~hVP56CJ\]aJ%h`k~h|tT5CJ\]aJmH sH hq:CJaJh`k~h|tTCJaJh`k~h|tT6CJaJh`k~h|tT56CJaJh`k~h`5CJaJ"h`k~h8J56CJaJmH sH hq:56CJaJh&56CJaJ889g998S ĠŠǠȠʠˠ͠Π٠ڠ۠ܠ &`#$gdVP$a$gdjY$a$gdVP$a$gd|tT$a$gdgd|tT$a$gd`e9f9g9m9o999999999999 ~n_Q@>- h`k~h;!56CJ\]aJU h`k~hVP56CJ\]aJh`k~h5CJ\aJh`k~hce9CJaJmH sH h`k~hce96CJaJmH sH h`k~h&CJNHaJh`k~h&CJaJh`k~h&6CJaJh`k~h&6CJ\]aJh`k~hq:CJaJmH sH h`k~hq:6CJaJmH sH  h`k~hV56CJ\]aJh`k~hV6CJ\]aJh`k~h6CJ\]aJDecember 16: The Influence of the New Wave Today (II). Topics: Dogme 95 & Beyond. Film: Cach/Hidden, Michael Haneke (2005), Part 2; Efter brylluppet/After the Wedding, Susanne Bier (2006).     PAGE 2 *5678>?RSWXYe ʸufWLuuC:hu6CJaJh-76CJaJh`k~hVPCJaJh`k~hVP6CJ\]aJh`k~h|tT5CJ\]aJh`k~h|tTCJaJh`k~h|tT6CJaJh`k~h|tT56CJaJh`k~h|tT5CJaJ"h`k~h|tT56CJaJmH sH "h`k~hq:56CJaJmH sH hq:56CJaJh`k~hq:56CJaJhq:56CJ\aJ h`k~hVP56CJ\]aJ àŠƠȠɠˠ̠ΠϠՠ֠נؠ٠۠ܠݠhu6CJaJh/'h/'0JmHnHu h/'0Jjh/'0JUh,6jh,6Uܠݠ$a$gdjY} 0&P +p~,p~-p~.p~/R 4~5~6~7~:p,. A!"#$% 8@8 VPNormal_HmH sH tH DA@D Default Paragraph FontRiR  Table Normal4 l4a (k(No List.)@. VP Page Number8 @8 VPFooter  !CJ44 A7Header  !RY@"R ) Document Map-D M OJQJ^J19XQZ i j  V b` !eI $&l@FmZKqK F!!C"D"v""# %%%%z&h(( )k))**++i,.Z///1000111111111111111110000000000000000@00@0000000@0@0@0@0@0@0@0@0@0@0@0@0@0@0@0@0@0@0@0@0@0@0@0@0@0@0@0@0@0@0@0@0@0@00000@000@00000@0h(@0h(@0h(0h(0h(0h(0h(0h(0h(0h(0h(0h(0h(0h(0h(@0h(@0h(0h(0h(0h(@0X00@0X00@0X00@0X00@0@0@0X00QZ i j  V b`eI $l@FmK F!v""# %%z& )k))**+.Z//001j006j0078j004Z00]4j00:X006h008j002Z0 0VX0 0V j00MZ0 0S{00{0 0 {00 j005@0Z00J@0{00 Z00J@0j002{00 Z00JZ00?{00 Z00JZ0N0Z00;{00 Z00JZ0N0@0{00 Z00JZ0N0Z0)0#j0&0Z0'0j0&0j0&0j0&0j00&j00!j0 0Z0%0?j00!j00j00j00@0hj00Z0<0 @00k@0hZ0>0 @0h0  | >YivAk 1"&V E"#t#Z$$%x&'(4**,-D./ 1344678e9  ݠ !"#$%&'()*,-./012345789:;<=>?@BCDEFGHIJKLNQR  D*8ܠݠ+6AMSܠ !1G 2G d3G $4G d5G $6G $ \\1 ``19*urn:schemas-microsoft-com:office:smarttagsState8*urn:schemas-microsoft-com:office:smarttagsCity9*urn:schemas-microsoft-com:office:smarttagsplace d%P V      $ ( + f m   ek&w"$):@ CJSZ=Git$9B]dOSV\(1LQ02=?DFIKcx~ 3=#*.1KUow !!8!=!"""""""###*#2#@#E#c#j#s#|#####$$,$6$C$G$H$Q$$$$$$$$$$$$%% %X%b%%&&5&@&&&&&&& ''''I'P'W'^'w''''''''''''''''("(+(0(5(9(((/)5)^)f)))))))))))*****'*)*1*2*;*H*N*W*[*s*w*~**++V+_+c+i+++++++++++,, ,,,$,-,2,6,=,q,x,|,,,,,,,,- ---3-8-G-L-r-t-----------7.<.B.E...../// /(/-/1/8///////0 00 0F0N0e0i0m0r00000111 11171H1M1N1X11111111111111111=E   I RUR_z~mvz""%%****./////B0E0001111111111111111333333333333333333333339X` V b&l@mZv""%%1 !ooD"D"111111111111111,p .[Yh,% ' "5 _p  C 5s~ZV\ .&K!v"..^{Z~Xf8 c.`< u l$Z%k5&GG&a&/'):)F,/-.w2.13#N4b5,66x8ce9q:=?M?= @l@o6B,CKGZG:IMPJ'L{rM N/!N<.NPPVPTSnT|tT9VjYNZ %^52^u7_Rf`7{c|eg5hgkel{7nr4Frur#tIwx?zS{[~`k~eFvB"-MMG;!U*t\@ 5HG* NS7Tts1~T -7nQfnyB"C-(v5 A!>g;R{H8JVu1` * hQYfe%tl ]_`EN/a)C CTQ?$A7[ f%/0b p4| 4N8G wu{0&$Q*H. mQi h((0011111111*@@De4)*01@2h@@@UnknownGz Times New Roman5Symbol3& z Arial5& zaTahoma"1hffFc!*Yc!*Y x4dk1k12QHP ?VP28Film & Cultural Studies Seminar: Postwar European CinemaDouglas Shields Dix anthony.ozunaOh+'0 $4 LX x   <Film & Cultural Studies Seminar: Postwar European CinemaDouglas Shields DixNormalanthony.ozuna2Microsoft Office Word@F#@d @VS-J@VS-Jc!*՜.+,0$ hp  IIISYk1' 9Film & Cultural Studies Seminar: Postwar European Cinema Title  !"#$%&'()*+,-./0123456789:;<=>?@ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTVWXYZ[\^_`abcdefghijklmnopqrstuwxyz{|}Root Entry Fp-JData U1Table]1WordDocumentSummaryInformation(vDocumentSummaryInformation8~CompObjq  FMicrosoft Office Word Document MSWordDocWord.Document.89q